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【转载】运笔十三法  

2014-04-10 21:36:15|  分类: 书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自笙盈泓旸《运笔十三法》

书法,涂墨成点,引点成画,积画以成字,积字以成章。莫非都是由点画错综组织而来。故乡、学书应先习点画。习点画时,首先的问题是如何运笔?怎样使点画有筋有骨,有血有肉,有象有变化?怎样才能准确体现?这要从毛笔的运动上来分析。我们看一下:在实际行笔时,往往有两个方向的运动,一是横向,即笔锋就纸面后前后左右的运动,作用在涂墨成形;二为纵向,即笔锋与纸面垂直方向的高低运动,其作用在于渡墨与纸。在我们运笔时,纵横交错,同时运动,还要用心、眼、手,相互配合而成点画。这其中,会形成很多种笔锋的运动状态。综述如下:

(一)落笔:笔刚着纸,谓之“落”。是笔将动未动,运笔之始。

(二)顿笔:笔抵纸,力注毫端,水墨下注。其势如锥钉地,唯恐不深,但不可过重。重则点画肥滞。

(三)蹲笔:如顿但不重按。蹲时,墨下如蜻蜓点水。在着力与不着力之间。

(四)提笔:拔笔高起即提。顿笔、蹲笔之后,均需提笔。提则墨由毫入纸。其势如大鹏奋飞,离地初翔。但不可过高。过高则点画轻飘。

( 五)过笔:提笔后直道而行。不曲不折 谓之过。或曰走笔。其势如箭离弦,贵于迅疾。

(六)挫笔:顿笔后略提笔,使笔锋略转动,微离顿处,谓之挫。多用于笔画转折、变换方向时。其势如错齿磨牙。需掌握分寸。过则脱节。不及则牵拘。

(七)折笔:笔锋欲右先左,欲左先右;欲上先下,欲下先上,谓之折。折笔要藏头。其势如曲指成拳,自然圆劲。

(八)抢笔:笔锋不落纸,盘空作折势,谓之抢。其势如抽鞭作响。折笔实而抢笔虚;折笔重而抢笔轻。

(九)回笔:笔驻,挫而复返,谓之回笔。

(十)衄笔:笔锋去而逆返,谓之衄笔。其势如蜗牛入壳,缩而不折,与回笔不同。

(十一)转笔:笔锋回旋谓之转笔。折必先转,始能不露棱角。其势如循规作圆,斂而不放。

(十二)纵笔:笔锋且过且提,去而不返,谓之纵笔。其势如纵鸟出笼,凡点画止处,露锋不藏者,皆纵笔。

                               书 法 要 诀

学习书法并不难,难在笔法学不全。朋友若问学书法,执笔功用十居八。

未闻执笔之真传,钟王学尽徒茫然。一管分为上中下,真书小字靠下拢。

行书大字从中执,草书执上始能工。结字如何用笔难,执笔运腕最为先。

五指齐力捏笔管,似有小物手中嵌。指节外实成弓状,掌心空虚容蛋卵。

五指用力不动摇,灵动之处须捻转。抬肘便觉力下沉,平腕才能毫不偏。

纵横牵制靠松肩,晃动恰如荡秋千。运笔全靠腕出力,全臂用力注笔尖。

万毫发力平铺纸,莫把笔毫揉一团。书法用笔贵用锋,全部技巧在其间。

提按顿挫是笔锋,调锋铺毫靠腕动。逆入涩行与紧收,来往去回静动中。

智巧兼优善运笔,运笔之妙全在锋。提按结合行与止,笔心常在点画中。

迟急擒纵尽其妙,竖曲实虚见书功。静态书法皆方正,涩行笔笔用中锋。

动态书法中兼偏,枯湿浓淡八面锋。笔毫圆周分八面,形同米字垫下边。

假想笔毫用刀剪,断面触纸是圆圈。锋尖深藏不外露,仿佛秃笔手中掂。

笔落好似拍皮球,触纸起倒往又返。转折即同笔另起,换法莫把意切断。

用笔之要贵提按,提按得宜性情见。字形在纸法在手,笔意在心意乃潜。

分间布白巧安排,大胆落笔出自然。笔势因人因体异,千变万化不离宗。

形体姿态均有别,俯仰映带奇趣浓。平正险绝各有道,呼应照顾气贯通。

行间茂密直如弦,疏处走马密挡风。大小错落章法好,八面拱心向中宫。

日临日悟砚磨穿,纸过千张形乃见。临帖入帖要出帖,笔用万枝神渐现。

心手两忘高境界,勤练多悟始得全。


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